En una jugada editorial que equilibra la necesidad de memoria con la precisión filológica, Seix Barral reincorpora a la conversación literaria los Diarios de Rosa Chacel, reunidos en un solo volumen bajo el cuidado crítico y afectivo de Elena Medel. Publicados originalmente en tres entregas entre los años ochenta y noventa —Alcancía: Ida, Alcancía: Vuelta y Estación Termini—, estos textos autobiográficos no sólo iluminan la compleja trayectoria vital de la autora vallisoletana, sino que se erigen como una de las cimas más radicales de la literatura testimonial española del siglo XX.
La recuperación no es neutra ni inocente. Responde a un clima editorial que, con renovado interés, vuelve su mirada hacia las escritoras del exilio y de la posguerra, resituándolas en el lugar que les fue escamoteado durante décadas. Pero el caso de Rosa Chacel trasciende cualquier lectura reparadora. Lo que hallamos en estos diarios —minuciosamente anotados, contextualizados y prologados por Medel— es una obra de resistencia estética, un artefacto literario que no se pliega a las convenciones del diario íntimo ni al confort del lector.
Chacel escribe para sí, pero con plena conciencia de posteridad. La aparente desorganización —el flujo de recuerdos, las elucubraciones filosóficas, los malestares cotidianos— es el resultado de un orden interno deliberado, casi musical, en el que cada disonancia busca provocar una resonancia crítica. La autora, que había abandonado la novela durante años, encuentra en el diario el espacio propicio para la especulación, la confesión sin indulgencias, la mirada sin concesiones sobre su entorno —y sobre sí misma.
El volumen abarca más de cuatro décadas de escritura. Desde su exilio en América, primero en Argentina y después en Brasil, hasta su regreso tardío a una España que ya no reconocía, ni por la que se sentía reconocida. En estos registros, Chacel confronta la fragilidad de la vejez, la persistencia de la memoria, la marginalidad del pensamiento femenino en el campo cultural del siglo XX, la dificultad de subsistir sin renunciar al rigor intelectual. Su voz es impaciente, a menudo áspera, siempre lúcida.
Elena Medel —poeta, editora, y una de las lectoras más inteligentes del presente— realiza aquí una labor doble. No sólo devuelve a la circulación un texto crucial, sino que lo enmarca con una sensibilidad generacional que evita la hagiografía. Su prólogo, “Cierto sentido de conjuro”, es una lectura apasionada, pero no complaciente. Medel destaca la incomodidad como valor literario: “Chacel escribe cosas que no siempre queremos saber, pero que necesitamos leer”. Frente a otras recuperaciones que suavizan o embellecen a sus autoras, aquí se respeta la arista, la contradicción, el filo.
Es en ese filo donde Chacel resulta más actual. Su desconfianza hacia el canon, su ambivalencia ante el reconocimiento institucional, su escepticismo hacia las modas intelectuales, la convierten en una figura de resistencia. Incluso su relación con el feminismo —a menudo malinterpretada o simplificada— revela una tensión fecunda: reivindica una escritura femenina no como género literario, sino como una forma de estar en el mundo con radicalidad y autonomía.
La edición de Seix Barral mejora notablemente los textos previos, corrige erratas de la edición de 2004 y dota al conjunto de una unidad formal que lo realza. Las notas de Medel actúan como puentes entre el lector y el contexto: nombres, fechas, episodios, lecturas, todo se ilumina con breves acotaciones que enriquecen la experiencia sin entorpecer el ritmo.
Leídos hoy, estos Diarios dialogan con obras como Delirio y destino de María Zambrano, las memorias de María Teresa León, o incluso los cuadernos íntimos de Simone de Beauvoir y Susan Sontag. Pero Chacel se diferencia por un tono que rehúye la solemnidad y por una escritura que no busca explicar, sino habitar. El suyo es un monólogo polifónico, donde conviven el ensayo, el relato, la digresión filosófica y la introspección emocional.
Pocas autoras han sabido transformar el fracaso en estética. El desarraigo, la censura, la enfermedad, la invisibilidad… lejos de paralizarla, se convierten en material literario. Así, en medio de apuntes sobre facturas impagadas o de cartas jamás enviadas, emerge una obra que se niega a ser marginal.
Rosa Chacel no escribió estos diarios para gustar, ni para entrar en la historia de la literatura. Pero, al hacerlo, ha escrito una de las páginas más honestas, duras y necesarias de la prosa española contemporánea.
